{"id":1695,"date":"2022-08-24T08:57:44","date_gmt":"2022-08-24T07:57:44","guid":{"rendered":"https:\/\/antonisocias.es\/web\/?post_type=obra&p=1695"},"modified":"2022-11-29T17:06:03","modified_gmt":"2022-11-29T17:06:03","slug":"musica-para-escenas-familiares","status":"publish","type":"obra","link":"https:\/\/antonisocias.es\/web\/obra\/musica-para-escenas-familiares\/","title":{"rendered":"M\u00fasica para Escenas Familiares >>>(EN CONSTRUCCI\u00d3N)"},"content":{"rendered":"\n

Proyecto in\u00e9dito de Luis P\u00e9rez-M\u00ednguez y Antoni Soc\u00edas, para la Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3 a Mallorca<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Un espacio dentro de otro espacio. 4 Proyecciones simult\u00e1neas (Escenas familiares \/ Las texturas de la intimidad \/ El cielo protector y el mar de las sorpresas \/ Rincones profesionales). Proyectamos desde un espacio interior -una estructura met\u00e1lica con soportes para los proyectores- hacia las paredes del espacio que lo contiene.<\/p>\n\n\n\n

Un conjunto de fotograf\u00edas tomadas de nuestras fotograf\u00edas m\u00e1s queridas. Im\u00e1genes, en apariencia convencionales, que se convierten en hechos art\u00edsticos de primer orden en el mismo instante de ser re-fotografiadas con una nueva mirada. Y… \u00bfpor qu\u00e9 im\u00e1genes “de segunda mano” en lugar de im\u00e1genes originales? Precisamente para preservar su intimidad intr\u00ednseca; para mantener una cierta distancia entre nosotros y el espectador, porque buscamos alejarnos de \u00e9l, dejando abierta una puerta a la reflexi\u00f3n en torno a las dificultades del proceso art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

El encargo de M\u00fasica para Escenas Familiares<\/strong><\/em> se le hizo a Felipe Hern\u00e1ndez, escritor consolidado y m\u00fasico en la intimidad. Antoni Soc\u00edas dise\u00f1\u00f3 la estructura y el planteamiento de la pieza y Felipe la compuso con su sabidur\u00eda intr\u00ednseca. La petici\u00f3n se le hizo en estos t\u00e9rminos: Una melod\u00eda de fondo con un ritmo trepidante superpuesto a ella. La melod\u00eda podr\u00eda ser conducida por dos instrumentos, un piano y un sintetizador que ofreciera unos sonidos pr\u00f3ximos al \u00f3rgano. El ritmo deber\u00e1 subir muy lentamente, a la par que la melod\u00eda, y se har\u00e1 cada vez m\u00e1s y m\u00e1s intenso a medida que \u00e9sta avance. Imagino un ritmo hecho a base de un conjunto de sonidos de percusi\u00f3n muy sordos, a la vez que intensos, penetrantes y envolventes. A lo largo de la composici\u00f3n, ese ritmo deber\u00e1 cesar en varias ocasiones de forma radical, para que la melod\u00eda pueda emerger del fondo, convirti\u00e9ndose en la reina absoluta de la composici\u00f3n, hasta que vuelva a instaurarse el “sistema musical” que ven\u00edamos oyendo. (Como si la melod\u00eda buscara expresarle al ritmo que necesita un respiro a cada tanto.) Precisamente es en estos vac\u00edos de ritmo donde pretendo que aparezcan una serie de puntualizaciones estridentes; puntualizaciones que no tienen por qu\u00e9 ser siempre las mismas ni tampoco llevadas a cabo por el mismo sonido o conjunto de sonidos. Al final de la composici\u00f3n volveremos a un estadio similar al inicial, donde el ritmo ir\u00e1 cesando lentamente y la melod\u00eda volver\u00e1 a imponerse al conjunto, hasta morir ambos paulatinamente y quedarnos en el vac\u00edo m\u00e1s absoluto.<\/p>\n\n\n\n

Marzo de 2000<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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